> 実をいいますと、私は調子が変わってもそれから受ける感じの違いはわかりません。
> 音の高低とか、それに伴う楽器の音色の変化とかはわかりますが。
> それから、転調では受ける感じが変わります。
> 要するに、絶対音感というものが私にはないのだと思います。
>
> 私は、調性についてのこうした感覚は、個性だと思いますし、
> 「持っていた方がよい」とか「悪い」といった言い方はあまり好まないですけれども、
> そういう意味では、うまく利用すれば「才能」と呼べるものになるような気がしますし、
> たまごかけごはんさんのように体系的に自己分析されるのはとても有意義なことと
> 思います。
人によって調色の感じ方も違いますから、何も変化はないと感じる人もいるのも当然ですね
調色を感じないってのはどの調でもオールマイティに対応できるっていう利点もありますし、無調曲の表現にも生かせそうですね
> ここでそれこそ素朴な質問なのですが、Fis-dur と Ges-dur とか、
> gis-moll と as-moll とかって違うんですか?
これは完全に僕の持ち論ですが、簡単に言うと
「異名同音は物理的には同じ音が鳴っていても音楽的性質は違う」
ですかね。
この音楽的性質ですが、「なんとなく」な感じです。
たとえば僕ですと、GesとFisは物理的には同じ音が鳴ってますが、
「Gesを期待して」聴くのと「Fisを期待して」聴くのは少し印象が変わって聴こえます。（Gesのほうが少しやわらかく聴こえる）
この少しの違いが調の構成音に反映されるため、異名同音の構成音の音階でも印象が違ってくるのではないでしょうか？
あと、世の中には調の印象を重視するために、ダブルシャープを含む調や臨時記号でトリプルシャープを使う曲もあるそうですが、読譜の難しさ的にこれは演奏者に優しくないですね（笑）
予断ですが、この「期待して」っていうのが音楽をつくってるのでは・・・？とたまに思います。
長音階を思い浮かべると頭では理解していなくても自然に長長短長長長短（全部２度）という音の間の距離を期待してます。（C D Fes F G A H Cみたいな音階を思い浮かべる人は滅多にいないでしょう）
コード進行でもV7の和音らしきものが聴こえればIの和音が来るのを勝手に期待してしまいます。
借用和音や転調などの使い方を考えてみるとこの「期待」を裏切られたとき、我々は不思議な快感を覚えるようですね。
・・・なんかｇｄｇｄ言い過ぎて何言いたいのかわからんくなってきたでござる |
